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在12月2日,佳士得香港2023秋季拍卖圆满结束,总成交额30亿港元,成交金额比率近90%;展现了市场的强劲需求和高度活跃度。此次拍卖诞生了1件亿元级别的拍品和54件超过千万港元的成交拍品,同时,30%拍品成交价超过了高估价;与2022年秋季相比,买家数量增长了近10%。

详细内容

重新认识“一个美国城市”——克利夫兰

首届Front International克利夫兰当代艺术三年展即将于7月15日开幕。这场为期三个月,辐射整个城市的三年展,汇集了来自世界不同地区的100多位位艺术家参与。此次,有八位中国的艺术家也参与其中。不仅如此,三年展也在7月15日特别策划了“CHINA FOCUS中国日”,聚焦中国艺术家作品。

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从左至右:《艺术新闻/中文版》副主编李棋、艺术家林科、艺术家陈天灼、FRONT International执行总监弗雷德·比德韦尔、FRONT International副主席单晓阳、艺术家李景湖、艺术家程然

4月17日,克利夫兰当代艺术三年展的执行总监Fred Bidwell,副主席单晓阳以及四位参展中国艺术家陈天灼、林科、程然和李景湖在上海进行对谈。他们和到场嘉宾分享了三年展创办的背景和各位艺术家的展出作品,

单晓阳:大约三年前的时候,Fred Bidwell和我们讨论三年展的点子。当时Fred和他的团队已经做了两年的考察。就美国来说,艺博会已经有很多,但类似卡塞尔这样的形式城市三年展还很少。美国虽然也有双年展和三年展,但还是比较基于博物馆来发生,比如惠特尼双年展。像这样以城市为依托,联合很多的艺术机构和公共空间的三年展形式,在美国相对来说还比较少。

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FRONT艺术总监Michelle Grabner,Photo cred Kathryn Dike

所以当我们几个创始成员听到这个主意的时候,也非常赞同。因为克利夫兰不是东部、西部那种大型城市。作为一个美国中型城市,很适合做一个城市范围的三年展。不仅如此,这个三年展也可以给喜欢艺术的人,以不同的角度去看艺术。三年展可以用一种非商业的形式,主题展的形式呈现给大家,也是一种更民主、更国际的参与形式。我也非常高兴,本次三年展的策展人选择了八位中国艺术家,比如陈天灼会在三年展的开幕做一个行为表演,林科在克利夫兰驻留后,创作了特别定制作品。我们一会也可以邀请这次参与对谈的几位艺术家聊聊他们的作品。

 

Fred Bidwell:克利夫兰当代艺术三年展是为期3个月的当代艺术项目,发生地点几乎覆盖了整个克利夫兰城市,超过100位来自不同地方的艺术家参与其中,一半为全新的定制作品。此次三年展致力于吸引不同地区的艺术家的参与,也希望收获学者、藏家、策展人的目光。它不仅将汇聚美国的,也会汇聚来自全球的艺术精英。


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SHONIBARE_The American Library Collection_2017_JCG9170_(detail)

我也想在此简单介绍一下克利夫兰这个城市。克利夫兰位于俄亥俄州,是一个海岸城市。在二十世纪初期发展快速,是当时美国最富有的城市之一。而二战后,作为一个工业城市遭遇了经济的衰退,人口大量离开。而今天的克利夫兰,迎来了振兴。所以此次的三年展可以说是对城市振兴的庆祝和纪念,也皆由此对城市的历史进行再思考。



此次三年展的主题是“一个美国城市”,但这并不意味着克利夫兰当代艺术三年展仅仅是对这个城市的展示。我们也希望把克利夫兰作为一个媒介,促使艺术家们去思考生活在一个城市的意义是什么,以及一个城市的历史和未来。克利夫兰在经济复苏的同时,也存在着很多问题,包括人口问题,贫富差距问题,警察暴力执法问题和社会公正问题等等。经济的、政治的、种族的问题在这个城市表现地比较集中,所以在克利夫兰推出三年展就显得特别有意义。

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李棋:麻烦天灼介绍一下这次在克利夫兰呈现的作品,我知道你在克利夫兰短暂地停留了几天,也请谈一下你对这个城市的体验。

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艺术家陈天灼

陈天灼:我会在开幕式上做一个表演,目前还在筹划中。计划一半是过往的演出,一半是新的创作。我在克利夫兰待了4天。我几乎没有浪费任何一天晚上,当地的朋友和三年展的工作人员带我去了很多当地的Live house和Club。我觉得克利夫兰和北京有相似之处,这两个城市都曾经历文化的鼎盛时期,之后就停滞了,文化发展卡在了最鼎盛的年代。我觉得此次三年展之所以重要,是因为有很多不同类型的艺术家参与其中,对于克利夫兰在文化发展上是一种活力。

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李棋:林科冬天的时候在克利夫兰有一个比较长时间的驻留。克利夫兰作为一个美国北方的城市,冬天有其独有的面貌。林科这次和三年展的团队密切合作,为了这次三年展特质的作品会在克利夫兰当代艺术馆展出。那么请林科来谈谈此次的新作和对克利夫兰的观感。

 

林科:我在克利夫兰驻留2个月,这也是我第一次在另一个国家待这么久。我是冬天去的,整个城市没什么人,和中国很不一样。我到时在克利夫兰当代美术馆做展出的空间是一个楼梯空间,这个空间是由金属切割出来的巨大的整体,是一个非常有趣的区域。如果发生战争或灾难的话,这个空间可以用作避难所。我的作品会出现在楼梯空间的一楼到四楼,这不是一个常规展览的空间,其实对我来说也是一个挑战。但我本身对虚拟现实非常感兴趣,所以很想借这个特殊展览的空间去组织一个增强现实可能性的个展。观众可以通过终端扫描的设备,去观看展览。展览空间的现场性和必要性在哪里?我一直对这个问题很感兴趣。包括外部环境,如何影响现实环境的存在等等问题。所以我想在三年展里呈现这样一件虚拟现实环境下的作品。

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艺术家程然(左)、艺术家李景湖(右)

李棋:程然和李景湖将会在这个展览上展出一些之前的作品。李景湖生活工作的城市——东莞,是中国各种类型的城市里非常特别的一个案例。李景湖的作品也和东莞这个城市非常有关,可以结合你在东莞工作生活的经历,以及这件作品在三年展中的上下文关系聊聊吗?

 

李景湖:《白云》这件作品来源于我在东莞的环境。我小的时候生活周围都是农田,可以看到远处的白云。但是三十多年前开始出现大量的工厂,远处都是工厂亮着日光灯的窗户。这给我的错觉是原来天空中的白云变成了工厂里的日光灯,所以这件作品就有点像中国三十年间快速工业化发展的缩影。其实克利夫兰在某种程度上和东莞有相似之处,东莞有很多重要的企业在二三十年内发展起来。比如加多宝、真功夫和OPPO等。



刚才我们说到了文化基因。其实我发现,在东莞做艺术和当地的政府、企业沟通是有困难的。当地政府想把东莞做成“音乐剧之乡”,每年投资几千万在音乐剧制作上,但其实东莞是没有这样的文化基因。我觉得,这三十年的工业发展才是东莞真正的文化基因。

 

李棋:程然所生活的城市,杭州,也是受新技术发展的企业驱动的城市,在你看来,这样的城市格局会和文化艺术之间有什么样的关系?

 

程然:很感谢三年展的邀请,这也是一个非常有趣的项目,因为它几乎包含到了城市每一个环节,不仅仅是美术馆,也包括许多公共空间。我会参加其中在变电站的“电影”项目,主要是展出我在2015年拍摄的一部长片,时长差不多有9小时。同时也会展出我在去年和今年创作的新作品《狂人日记》。影片里面包括了我拍摄的三个陌生的城市——纽约、香港和耶路撒冷。我没去过克利夫兰,但因为NBA,克利夫兰在我印象里是和篮球关联在一起的,所以我很难去说这个城市对我的印象。但我觉得,拍摄长片意味着时间的消耗,而这对于像克利夫兰这样曾经忙碌的工业城市是一个完全相反的状态,他需要你放下手头的事去看这样的一部长片。如果说这个作品和这个城市的关系的话,可能就是这种快和慢的对比。另一件作品《狂人日记》是我对陌生城市的记录,对我来说克利夫兰也是一个陌生的城市。刚才听了Fred、单女士和天灼对克利夫兰的描述,也让我产生了对克利夫兰的想象,很期待有机会可以去克利夫兰。

 


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