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北京诚轩拍卖2018年春季拍卖会开拍在即北京诚轩2018年春季拍卖会将于六月中下旬在北京昆仑饭店举行，推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币四个项目共计七个专场。
北京诚轩拍卖部门负责人介绍本次重要拍品 （乌蓝/摄影）
北京诚轩拍卖部门负责人介绍本次重要拍品 （乌蓝/摄影） 中国书画共五百四十余件拍品，李可染、吴湖帆、潘天寿、陆俨少等皆有代表作亮相，其余名家精品亦多，值得瞩目。
李可染 雨过泉声急 镜心 设色纸本
李可染1986年所绘《雨过泉声急》系其晚年名作，尺幅较大，著录于《人民日报》等数十种重要出版物，画面取常用的竖式构图，墨色沉厚而清润；1989年5月，画家将此得意之作委托公益拍卖，所得款项捐赠“国际修复长城、拯救威尼斯委员会”基金。另幅《苦吟图》带有自画像性质，系1980年代绘赠张玲麟，画中诗人在烛光下苦吟觅句，正是画家艺海苦修的最好注脚。
吴湖帆 秋林观瀑 立轴 设色纸本
吴湖帆1938年所绘青绿山水《秋林观瀑》，画赠弟子李景韩，题识中自道集文征明、唐寅二家青绿法，画面法度谨严，清逸灵秀，体现其融通先贤的艺术悟性，刊载于1943年梅景书屋弟子为其贺寿编印的《梅景画笈》；另幅《雁过寒汀数帆小》是1952年赠江寒汀的墨笔佳作，以周邦彦《波落寒汀》词意出之，画中透出文人墨采和婉约词境，堪称吴氏学养功力的最佳体现。
陆俨少 湖山佳胜图卷 手卷设色纸本
陆俨少 雁荡山色 立轴 设色纸本
陆俨少佳作多幅参拍，涵盖不同创作时期，蔚为大观。绘于1943年的《峨眉金顶》属其流传甚少的早年作品，题以三百余字的自作《登峨眉绝顶并序》，书画合璧；《湖山佳胜图卷》系1960年前后绘赠潘伯鹰夫人张荷君的细笔佳构，屋舍人物、山峦树石刻画入微；《井冈春色》为1977年井冈山写生之后所作，造景奇伟，笔墨极具韵致；1983年绘制的《唐宋诗意书画册》采用一字一画的对题形式，共十二开、二十四帧，造景宏大，描绘细腻灵动，实属陆氏山水集大成之精品；《雁荡山色》则绘于1985年，尺幅开阔，气势撼人，飞瀑云霭融为一体，诚为用心之作。
潘天寿 翠羽明珰自不群 立轴 设色纸本
潘天寿1953年的指画《翠羽明珰自不群》系其盛年佳构，绘磐石水仙，取指墨粗拙多变的线条质感，辅以倾斜取势的构图，温雅清逸，气格高标。
张大千 揽秀楼图 立轴 设色纸本
徐悲鸿 英雄独立 立轴 设色纸本
吴昌硕 富贵寿考 立轴 设色纸本
陈少梅 归牧图 立轴 设色纸本
于非闇 双艳 立轴 设色纸本
张大千1971年的《揽秀楼图》，画赠新闻界老友张稚琴，笔触老辣，构图雄奇，云雾浩渺，气势非凡。徐悲鸿《英雄独立》作于抗战后期1943年，画家听闻常德战役胜利的消息“兴奋无已”，图中苍鹰雄踞松枝，或是前线战士的化身。吴昌硕1923年所绘《富贵寿考》原为黄君璧珍藏，画中线条纯出石鼓笔法，牡丹施以洋红，浓艳厚朴。陈少梅《归牧图》以南宋李迪《雪夜牧归图》中的牧童形象为母本，格调清雅不俗。齐白石《罗浮仙蝶》作于1941年，画面中红、白二色梅花争相绽放，一只黑蝶翩然而至，一派“穿花蛱蝶深深见”之诗意。于非闇《双艳》画于1958年，属画家晚年精品，画面绘赵粉、魏紫二朵牡丹，设色明艳厚重，刻绘精工已极，牡丹娇艳欲滴之态跃然纸上。
常玉 哈蒙尼耶小姐半身像 1928年 纸本铅笔炭笔 49×31.5 cm
林风眠 溪畔秋林 纸本彩墨 34.6×46.4 cm
赵无极 无题（鸟） 1948年 布面油画 25×31 cm.
现当代艺术专场甄选百余件拍品，汇聚多位名家杰作。赵无极的《无题（鸟）》创作于1948年，画中以线条勾勒鸟、树、蝴蝶，属其具象时期的典型风格，画面的粉、蓝色调清新、甜美；其后赵氏曾以此件作品为母本之一制作版画，法国诗人亨利·米修赋诗八首，成册刊印，对赵无极早期在欧洲的宣传起到重要作用。著名收藏家陈炎锋旧藏常玉纸上作品今次亦有佳作参拍，《哈蒙尼耶小姐半身像》绘于1928年情人节前夕，常玉难得地运用写实手法，并清晰写下创作日期与模特姓氏，后来哈蒙尼耶成为常玉妻子，此画艺术价值与史料价值并重。《青岛疗养区》是中国第一代油画家倪贻德风景题材力作，其作品现大多为美术馆等机构收藏，极少现身拍场，此件拍品由家属释出，曾刊载于1982年上海人民美术出版社《新美术》第八期，传承有绪。林风眠《溪畔秋林》是其秋景题材的佳作，构图严谨，设色优雅，为香港博雅艺术公司经理王桂鸿旧藏，来源清晰。
丁乙 十示91-11 1991年 布面综合材料 85×114.5 cm
周春芽 绿狗 2003年 布面油画 90×114.5 cm
刘炜 肖像 2003年 布面油画 50×60 cm
刘野 窗 1998年 布面油画 34.8X25 cm
当代板块中，丁乙创作于1991年的《十示91-11》，刻意挑选“半自由”媒材，使画面呈现轻松自由的视觉效果，是其“十示”系列第一次转型节点的见证。周春芽的《绿狗》绘于2003年，用简练的绘画语言，诠释对“爱子黑根”的深情以及人性最本真的情欲，近乎单一的色彩、半抽象的大写意笔触，彰显艺术家的细腻精准和创作才情。刘炜的《肖像》创作于2003年，画家用扭曲、流动的笔调，塑造了一个眼神羞涩又略带顽劣的人物形象，视觉冲击强烈。刘野的《画室之窗》绘于1998年，其标志性的小男孩手执望远镜躲在一角，风中摇曳的大树充满诗意，窗户的几何图形又传递出抽象绘画的精神，感性与理性完美结合，令人赏心悦目。
清雍正 红地珐琅彩九秋图碗 11.2cm. Diam
瓷器工艺品专场近一百五十件参拍，颇多精品佳器。清乾隆仿哥釉小天球瓶一对，为同类器中尺寸最小者，小器大样，气韵古朴，存世少见，尤为难得。清雍正红地珐琅彩九秋图碗，胎体轻盈，外壁以珐琅彩料绘九种秋季花草，寓意“九秋同庆”，绘工精细，尤值珍视。
明成化 仿宋青釉葵瓣形杯 7.7cm. Diam
明代瓷器中，明成化仿宋青釉葵瓣形杯，器形小巧，胎体厚重，杯壁八瓣葵口，青釉润泽淡雅，开片自然，口沿和圈足施酱色，仿宋瓷紫口铁足之特征，存世无几，尤为珍稀。明正德青花缠枝卷草托莲纹碗，胎体较薄，外壁绘缠枝卷草托莲花、茨菰等八丛水生植物，笔触鲜活灵动，纹饰布局严谨，青花发色淡雅，为正德时期的青花瓷器佳品。 工艺品部分，精工细作的佛教艺术品最具有感染力。明早期铜鎏金金刚总持，双跏趺坐于莲台之上，法相庄严，双手交叉胸前，持莲花茎上托金刚铃、杵，工艺精细，为西藏地区仿尼泊尔造像之典型风格。
钱币项目拍品近一千八百件，分为三个专场。
清代云南“学正堂张 足色俸银”十两大长槽锭
《古钱、银锭》专场拍品近五百件。清代宝泉局“咸丰元宝”当千“尔”宝版样钱，迄今仅发现不超过五枚，值得关注。银锭部分极具规模，“丽庄藏中国银锭（Ⅲ）”与“三敬斋银锭精品集藏”两大专题同时亮相，不仅品种多样，且品相颇佳，多枚珍品为国内拍卖会首次出现，其中十两以下小锭为本场最大亮点，具代表性的佳品有：云南“学正堂张 足色俸银”十两大长槽锭、山东“土药局 天庆银炉 天庆银炉”十两银锭、河北“咸丰年月 热河 匠承元”十两银锭、浙江“元年 浙海关 吉字”五两圆锭、四川“南部县 昭信股票 匠裕泰德”十两圆锭、贵州“贵州捐局”双戳十两圆锭、贵州“钱粮银”一两茶花小锭、“新疆伊宁”十两圆锭等。
宣统三年大清银币“大尾龙”版壹圆样币/NGC-ACAB SP62
民国十八年孙中山像背地球双旗图壹圆银币样币一枚/NGC MS65
《机制币》专场拍品五百六十余件，品种丰富，精品荟萃。中央铸币板块，“大尾龙”（NGC-ACAB SP62）、“长须龙配普通版”（PCGS SP63）、“反龙”（PCGS SP62）三枚高评分币同时上拍，为近年“宣统三年大清银币”样币系列出现种类最多的一次。民国十八年孙中山像背地球双旗图壹圆银币样币（NGC MS65），天津造币厂试铸，品相完美无瑕，为NGC公司唯一评级入盒者，且系中国著名收藏家族NC旧藏，传承有绪。 现代币中，1975年第二版人民币硬分币“工农学”（均为PCGS SP65）、“农作物”（PCGS SP65、SP66、SP65）未采用稿试铸样币1分、2分、5分各一套，具有浓郁的时代特征，史料价值极高。
1898年戊戌江南省造光绪元宝“珍珠龙”版库平七钱二分银币/PCGS MS64
1889年“广东七三反版”库平七钱三分银币/PCGS SP62
地方铸币系列中，以1898年戊戌江南省造光绪元宝“珍珠龙”版库平七钱二分银币（PCGS MS64）最受瞩目，此币存世甚少，拍品品相于目前所见“珍珠龙”中，堪称出类拔萃，殊为难得。1889年“广东七三反版”库平七钱三分银币（PCGS SP62），由英国喜敦造币厂制模，广东钱局铸造，是近代机制银币之著名珍品，品相颇佳。1896年喜敦版无纪年江南省造光绪元宝库平三钱六分银币样币（NGC PF67），状态精美绝伦。
民国三十二年陕甘宁边区银行边币伍仟圆
1951年第一版人民币壹万圆“牧马” 《纸币》专场拍品近七百四十件。其中，解放区纸币尤具看点，内中逾一百七十件拍品均征集自同一资深藏家，来源清晰，品种丰富，含民国三十二年陕甘宁边区银行伍仟圆、民国三十二年淮北地方银号蓝色拾圆等珍罕品种。人民币部分，好品相、高评分者为数众多，一版币六珍“牧马”、“蒙古包”、“瞻德城”、“马饮水”、“骆驼队”、“牧羊”流通票齐聚一堂，收藏价值甚高。 |
