在12月2日，佳士得香港2023秋季拍卖圆满结束，总成交额30亿港元，成交金额比率近90%；展现了市场的强劲需求和高度活跃度。此次拍卖诞生了1件亿元级别的拍品和54件超过千万港元的成交拍品，同时，30%拍品成交价超过了高估价；与2022年秋季相比，买家数量增长了近10%。
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“啄木：刘岘与木口木刻”展在中央美术学院美术馆开幕2019年9月18日，由中央美术学院主办、中央美术学院美术馆承办的“啄木：刘岘与木口木刻”展览开幕式暨作品捐赠仪式，在中央美术学院美术馆学术报告厅举行。
中央美术学院院长范迪安致辞 刘岘是20世纪中国新兴木刻运动的先驱和开拓者，是中国著名的版画家。他1915年出生于河南兰考。1932年考入北平艺专西画专业。1933年入读上海美专，组织“无名木刻社”，受到鲁迅先生大力扶持，曾多次与鲁迅见面和通信，并为鲁迅创作插图上百幅。1934年赴日本东京帝国美术学院留学，专攻木口木刻。抗战爆发后，回国投身抗日爱国运动。1939年奔赴延安，任鲁迅艺术学院美术系木刻教师，其间创作了一大批反映抗日战争和延安生活的作品，毛主席看后为他亲笔题词：“我不懂木刻的道理，但我喜欢看木刻。刘岘同志来边区时间不久，已有了许多作品，希望继续努力，为创造中华民族的新艺术而奋斗”。1945年调重庆《新华日报》社工作。新中国成后，历任人民文学出版社编审、中国美术馆研究部主任等职。
刘岘先生之女王人殷回顾了刘岘先生创作生活的历程 刘岘曾说，“我热爱艺术胜过生命”，“我很想用艺术来表达我的爱与憎”。六十年艺术生涯，他紧握刻刀，孜孜不倦地研究木刻艺术，他勤奋创作，留下了上千幅木口木刻作品，在方寸之间投入全部的艺术热情和对人生、对世界的思考。
中央美术学院造型学院副院长、版画系主任王华祥 正如中央美术学院院长范迪安所言：“今年是五四运动100周年、新中国成立70华诞之年，我们举办以木口木刻作品为专题的刘岘艺术展，对于认识刘岘先生的艺术贡献和一代先辈专注的探研精神，很有现实启发意义。细察刀笔之痕，如闻“啄木”声声，尺幅微小的木口木刻何尝不是大时代与刘岘先生艺术人生的缩影？”
中国美术馆研究员刘曦林 本次展览共展出刘岘193件作品、4本珍贵版画书籍，以及重要文献资料，许多都是首次与公众见面。其中《百花齐放》全套作品101幅为首次整体展出，早期作品中的《罪与罚图》《怒吼吧中国》《子夜》插图都为三十年代初版，极为珍贵。
中央美术学院美术馆馆长张子康担任主持人 刘岘先生家属向中央美术学院美术馆捐赠了153件组共计183幅版画及原版作品，涵盖刘岘艺术创作各个时期的代表风格。
中央美术学院副院长苏新平向刘岘先生家属代表王人殷颁发捐赠证书 本次展览内容分为“木口情结”、“警世·真言”、“自然·寓言”三个版块。第一版块“木口情结”，一方面通过“木口木刻与木面木刻”介绍木口木刻的基本概念、工具、材料和技法；一方面通过“刘岘其人”的年表梳理，回顾刘岘从事木口木刻艺术的历程。
嘉宾合影 第二版块“警世·真言”，通过早期木刻连环插图、战时风貌、肖像与装帧三个小节，呈现出刘岘早期作品中极强的社会正义感。他的作品无论是插图还是名人肖像，是抗日宣传木刻还是普通风景，都践行着鲁迅将木刻变为大众革命武器的理念，用刻刀揭露社会丑恶，倡导美好的发现。
展览现场 第三版块“自然·寓言”，主要展示刘岘的代表作品《百花齐放》和《寓言百图》。在《百花齐放》与新中国报刊装饰、动物童话与寓言百图两个小节中，可以看到他的作品借物喻人，每种花都有独立的风格，每个寓言都有对社会的态度，同时也在提示观众，刘岘与新中国书籍、报刊装饰风格形成之间的关系。
展览现场 展览还特别展出了刘岘于1949年创作的《建设新中国》这幅经典的木口木刻作品。同时，展厅内播放着此次展览的专题纪录片“时光刻痕——刘岘自述”。
展览现场 开幕式后，“啄木：刘岘与木口木刻”研讨会在美术馆多功能会议室召开。展览将持续至10月7日。
展览现场
展览现场 部分展出作品：
《两工人（同志）》，19 × 33cm，木面木刻，1932年
《陕北小景》，10×9cm，木口木刻，1941年
《陕北小景》，10×9cm，木口木刻，1941年
《主观的兔子》（自编童话）插图（共8幅）之二，10×9cm，木口木刻，1956年
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