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“大奇至美：徐悲鸿版画展”在中共中央党校美育馆开幕
展览主题：“大奇至美：徐悲鸿版画展” 展览时间：2020年11月28日—2020年12月21日 展览地点：中共中央党校（国家行政学院）北校区美育馆 开放时间：09:00—21:00 主办单位：中共中央党校（国家行政学院）图书和文化馆、时代悲鸿（北京）文化艺术中心 支持机构：时代悲鸿健康公益基金、徐悲鸿美术馆、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院 中共中央党校（国家行政学院）北校区美育馆 2020年11月28日，“大奇至美：徐悲鸿版画展”在中共中央党校（国家行政学院）北校区美育馆开幕。展览由中共中央党校（国家行政学院）图书和文化馆、时代悲鸿（北京）文化艺术中心主办，时代悲鸿健康公益基金、徐悲鸿美术馆、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院等机构提供支持。 该展共分为“中国精神”“哲学典故”“田园牧歌”与“南洋得意”4个单元，展出精心挑选、由时代悲鸿（北京）艺术中心提供版权的徐悲鸿名作丝网版画与原作共50件（套）。展览开放时间为每日9:00—21:00，将持续至2020年12月21日。 前言 徐悲鸿是中国杰出的艺术家和美术教育家，他在中国画、油画、素描三个领域均有卓越的成就，在中国艺术步入现代的进程中影响巨大，被国际评论誉为“中国近代绘画之父”。 徐悲鸿倡导“会心造物”“真宰上诉”，主张通过画家心灵与大自然的契合，创造出惊天地、泣鬼神的艺术形象。他提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”的著作理论，重新奠定了中国师法造化的优秀绘画传统。 在救亡图存的抗战时期，徐悲鸿不仅创作了许多尺幅巨大、寓意深远的历史主题作品，以此唤醒民众、激励斗志，还将这种家国情怀以托物言志的方式寄寓在笔下的万物生灵，成为那个时代乃至当下民族精神的另一种生动象征。在抗日战争最艰苦的时刻，无论是“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”的战马，还是昂扬驰骋的奔马；无论是觉醒的雄狮站立而起，还是威猛雄健的群狮汇合于富士山顶；抑或是鹰觑鹘望，风雨鸡鸣，壮烈之回忆……徐悲鸿都赋予了它们英雄般的勇气和力量，催人奋进，展现出中国人民面对时艰的无所畏惧，一往直前。 他笔下的人物，无论是圣贤、哲人，还是农妇、仕女，无不形神兼备，呼之欲出。他擅于捕捉人物最美的瞬间，传达出他们的心理活动和感人精神：为国家出生入死的战士、为伯乐相马的九方皋、“莫知其所终”的老子……均闪烁着中华民族的勇敢、智慧之光。 徐悲鸿所画的自然景物，哪怕是一竹一石、一猫一雀，都欲穷造化之奇，传达出独特的意境和隽永的诗意。虬枝蜿蜒历尽风霜的百年松柏、在风雨中引吭高歌的鸡、在逆风中展翅前行的雀、负伤而目光炯炯不失尊严的雄狮，都生机勃发、意趣盎然，给人美感、启人遐思。 徐悲鸿在艺术上的成就与他进步的思想是分不开的，他以西融中，既得利于中国绘画的优秀传统，又得力于西洋的科学技法；他改革发展中国画，建立适合中国国情的艺术教育体系，对中国现代画坛及美育的发展，具有巨大而深远的影响。 展览介绍 01 中国精神 20世纪初的中国面临重重磨难，面对困难时局，徐悲鸿以满腔爱国之情，融汇中西美术技法，创作出大量极具时代特征与爱国主义情结的艺术精品，如《九方皋》《会师东京》《负伤之狮》等巨幅中国画。这批作品既表现了中华民族千百年来坚忍不拔之毅力和威武不屈之精神，又隐晦地表达了徐悲鸿对民族存亡的忧愤之情。特别是他笔下昂扬驰骋的奔马，驰誉中外，展现的正是中华民族奋勇直前的一面；还有徐悲鸿画中那威猛雄健的雄狮，抑或是屹立风雨之中的晨鸡，都给人饱满的生机和力量，传达了画家本人对革命必将胜利的美好祝愿。这种融于画作之中，对祖国深深的热爱与眷恋之情，正是徐悲鸿“中国精神”的生动体现！ 徐悲鸿 《九方皋》 纸本设色 109厘米 x 270.5厘米 1931年 徐悲鸿 《会师东京》 纸本水墨 110厘米 x 211厘米 1943年 展览现场 展览现场 02 哲学典故 徐悲鸿从小接受到中国传统儒家经典的教育，在《悲鸿自述》中有言道：“九岁既毕四书，及《诗》《书》《易》《礼》，乃及《左氏传》。”徐悲鸿不仅继承了儒家修身、齐家、治国、平天下的思想，后来还将深刻的人文思考融入艺术创作当中。他曾塑造过许多有骨气、有气节的中华传统文化人物，还时常取材于历史或古代寓言，这些作品借古喻今，充分体现出徐悲鸿对中华传统经典的继承和发扬。 如本单元展出的《老子出关》《国殇》《钟馗》等画作，是徐悲鸿根据中国传统文化中的哲学典故、传说寓言和民间故事绘制的艺术经典，他在其中倾注了大量热情，从古典题材中挖掘出足以激发人们良知、震撼人们灵魂的思想情操，并融合了西方艺术之精髓，赋予典故中的人物和场景以全新的面貌，自诞生起就与社会时代产生强烈共振，一直影响至今。 徐悲鸿 《老子出关》 纸本设色 107厘米 x 110厘米 1943年 徐悲鸿 《国殇》 纸本设色 107厘米 x 62厘米 1943年 展览现场 03 田园牧歌 纵观徐悲鸿一生，曾数次迫于感情、战争等原因而长时间远离家庭和故国，唯有画中世界，始终是他最好的精神寄寓。他常借助动物、花鸟、蔬果等题材，以富有寓意的诗歌或题跋，简逸的笔墨形式和闲适安静的内容，抒发个人情绪。如“田园牧歌”单元展出的《晨曲》《四喜图》《鹅闹》和《木棉》等花鸟作品，主题轻松，画面素雅，富有浓浓生机和乡土气息。 相比那些被世人所熟知的恢弘巨制，如《田横五百士》《九方皋》《愚公移山》《国殇》等，本单元的徐悲鸿画作更具诗情画意，笔墨上也更为自由。这不禁令人慨叹，徐悲鸿的内心深处始终保留着宁静致远的一面，当然，这也体现出战乱年代人们对平静生活的由衷向往。 徐悲鸿 《晨曲》 纸本水墨 80厘米 x 96厘米 1936年 徐悲鸿 《群马》 纸本水墨 107厘米 x 119厘米 1940年 徐悲鸿 《鹅闹》 纸本设色 91厘米 x 61厘米 1942年 展览现场 展览现场 04 南洋得意 1938年仲夏，徐悲鸿从重庆出发，途经广西、香港等地，后从香港乘坐“万福士”号邮轮远赴南洋，正式开始了他在新加坡的巡展义卖、赈灾救国之旅。1939年至1942年，在以华商领袖为首的展览委员会的帮助下，徐悲鸿成功举办了多次以抗战筹款为目的的画展，他的作品受到当地人民和爱国华侨的喜爱。展后，徐悲鸿把卖画所得款项全部捐给了国内因战乱而流离失所的平民和阵亡将士的遗孤，他深知，唯有将自己的作品与对国家民族的责任结合在一起，才能把艺术的价值充分发挥出来！ 本次展览的“南洋得意”单元特地挑选出不少徐悲鸿南洋时期的精品与小品进行展示，与其他展区的巨幅画作一起，观众能够全方位、立体式地领略悲鸿艺术“致广大，尽精微”的成就。 徐悲鸿 《万古云霄一羽毛》 纸本水墨 27.5厘米 x 18.8厘米 1930年 徐悲鸿 《狮子》 纸本设色（色纸） 14.6厘米 x 10.3厘米 1941年 徐悲鸿 《鹰》 纸本设色（色纸） 15.2厘米 x 10厘米 1939年 徐悲鸿 《甘地像》 纸本素描 26厘米 x 19.8厘米 1940年 展览现场 展览现场 |
